1936年的岁月

安哲刚起步那会儿的片？有些全景镜头不错，故事什么的可有可无。对空间的场面调度初现功力，不过还是比不上他1980-1990S的那些强作。

安哲“希腊现代史三部曲”之首，借一个劫持人质的犯罪悬疑故事来呈现1936年希腊梅塔萨斯将军建立军事独裁政权后高压重重的社会情况。监狱成为影片主要空间，可视为全希腊的提喻。由光天化日下的暗杀起首，以集体处决政治犯收尾，中间夹杂着两段越狱逃亡被抓回的插曲，散发漫天小传单的孩子也令人唏嘘。安哲近乎炫技式地运用了各类角度与机位的长镜头，包括大量俯拍。为了通过审查，做了许多曲笔，这也让影片对于外国观众变得更加晦涩难懂。尽管在色彩运用及镜头运动上已经成型，但安哲特有的开放-叠加式时空调度尚未登场，影片本身也缺乏诗性和余韵——自《流浪艺人》后这种残酷诗意才愈加彰显出来。（8.0/10）

12th BJIFF No.8@小西天。以1936年的岁月暗指1972年的希腊现实，故事因迫于审查压力而有意语焉不详。安哲对长镜的执念有些过火，有些场景明显分解一下剪碎剪短一些效果更好。不过表现越狱和狙击的几处360度全景镜头还是很精彩。

催眠片，吸收的信息量很有限，拍得半遮半掩，看得一头雾水。故事其实有很强的荒诞性，相对稀释了时代和监狱环境带来的高压感，初见环绕式场面调度，但感觉在这时更多出于炫技的考量。总觉得安哲拍“希腊近代史三部曲”还是有一种知识上的傲慢，他不愿再尽述历史的背景，再加上当时他的电影美学追求“长”和“远”，这就使得观众很难进入他的电影世界。

不了解那段历史，闷……